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Marina Garone Gravier

La Breve Biblioteca de Bibliología tiene como objetivo contribuir a la difusión y el conocimiento de la bibliología, un campo en crecimiento y evolución. Es una colección cerrada de seis títulos —escritos por nueve expertos de Brasil y México— que abordan una parte medular de los temas de la bibliología: el papel, la encuadernación, las técnicas de estampación e impresión de imágenes; la tipografía y la configuración visual de los impresos, especialmente de los antiguos; el tránsito de lo impreso a lo digital y una introducción a la historia del libro y la bibliografía. Está dirigida al público general y puede usarse también como complemento en la formación de profesionales en las diversas áreas del mundo del libro.

Los estudios de la cultura impresa antigua han puesto especial énfasis en los aspectos históricos, literarios y autorales, pero no pocas veces han desatendido las interrelaciones de los géneros textuales y los géneros editoriales. Esta obra ofrece una guía informativa básica que permite entender, analizar y describir los procesos editoriales del pasado, desde las perspectivas de la cultura visual y material.

El libro expone, de forma clara y didáctica, las etapas, procesos, y división de tareas habituales que se llevaron a cabo en las imprentas entre los siglos xv e inicios del xix y describe la estructura interna y el diseño del impreso, los usos de la imagen y diversos aspectos de la tipografía. Dichos elementos le facilitarán al lector el estudio y el trabajo con libros antiguos.

Editorial Universidad de Guadalajara

Profesionales del libro

Introducción a la cultura visual y material del libro antiguo

Lynette Owen

Como autora de La venta de derechos, me alegró mucho que la Universidad de los Andes expresara interés en publicar una edición en español del libro. La primera edición en inglés fue publicada en 1991 y fue escrita en respuesta al desafío de un colega del área de la venta de derechos que dijo que «nadie podía escribir un libro sobre derechos de autor». Desde esa época, la venta de derechos ha ganado importancia y ahora es reconocida como una verdadera profesión dentro de la industria editorial, una carrera cuyos aprendices se benefician de tener una amplia red de contactos no solo con los clientes sino con una variedad de colegas dentro de sus propias editoriales.

La venta de derechos

Fernando Cruz Quintana

En los últimos veinte años, los estudios en América Latina sobre el libro, la edición y la lectura han tenido un avance significativo. La consolidación de grupos de trabajo y de líneas de investigación en distintas instituciones y espacios educativos, más la consecuente aparición de un importante conjunto de tesis centradas en temas y problemas de diversas manifestaciones de la cultura escrita, han permitido que este campo cobre un renovado dinamismo y una gran vitalidad. A esto se han sumado una variedad de foros académicos —como congresos, encuentros y coloquios— y también la publicación de numerosos artículos en revistas de todo tipo. De forma paralela a la educación y la difusión, en varios países de la región han florecido colecciones especializadas en "libros sobre libros" que han contribuido a fortalecer el campo en sus cruces con otras disciplinas como la historia, la sociología, la filología, la antropología, la literatura, el diseño y la comunicación visual, por mencionar algunas. Sin embargo, ese énfasis editorial no ha estimulado una vertiente de divulgación, lo que deriva en una carencia de obras y colecciones pensadas para el público general y el estudiantil.

Panorama histórico del libro y la edición digital

Ana Utsch

Este libro pretende exponer una introducción, desde el punto de vista bibliológico e historiográfico, a los diferentes modelos y dispositivos técnicos que componen la historia de la encuadernación occidental en los contextos de producción del libro, así como de sus prácticas de difusión y apropiación en distintos periodos históricos.
A pesar de su historia de larga duración —que generó innumerables modalidades técnicas y socioprofesionales en torno a una práctica y de incontables usos desarrollados por la cultura escrita—, la encuadernación se mantuvo durante muchos siglos como un quehacer sin transmisión escrita, como un conocimiento privado de lenguaje. Fue hasta el siglo xvii, por lo menos en cuanto a la producción occidental, con sus diferentes tentativas de formalización de las artes mecánicas en Europa, que la encuadernación fue objeto de estudios detallados, capaces de registrar sus modos de fabricación, sus herramientas y sus gestos.
Fruto de su propio estatuto profesional, históricamente sometido a los discursos propios de la bibliofilia y de las comunidades de libreros y editores, la historia de la encuadernación es a menudo asociada a una galería de estilos decorativos que, muy difícilmente, la relaciona con sus modos de difusión y apropiación bajo un contexto historiográfico más amplio. De hecho, este objeto fundamental para la constitución de la cultura gráfica es tratado como si fuera un elemento exterior al libro, algo que se añade para adornar o para proteger. En los más distintos abordajes, sea de la historia del arte o de la propia historia del libro y de la edición, de los aspectos patrimoniales o los involucrados en la conservación de documentos gráficos, por general, la encuadernación es presentada como un elemento suplementario y casi nunca como la mecánica fundadora del libro o como un elemento fundamental para las prácticas editoriales o coleccionistas.

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