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Lyt når som helst, hvor som helst 

Francesco Pacifico

Il libro, per funzionare, ha bisogno di tempo ininterrotto. Purtroppo esistono gli smartphone, ma anche gli audiolibri: un antidoto allo smartphone dentro alla smartphone.
 
“Lezioni di lettura è una serie di approfondimenti sulla scrittura di grandi scrittrici e scrittori. Per me, è la trasposizione nel mondo degli audiolibri e dei podcast di una cosa che ho sempre fatto: l’analisi dei testi.” Francesco Pacifico
 
“Lezioni di lettura”, un podcast mensile, che dura un anno.
Sei scrittrici, sei scrittori, dodici opere.
 
Una produzione Emons Record in collaborazione con Scuola del Libro
 
 
Regia: Paolo Girella
Montaggio e musiche originali: Luciano Zirilli
Studio di registrazione: Officine Emons, Roma
 
Tutti gli estratti che ascolterete sono tratti dagli audiolibri pubblicati da Emons Edizioni

Lezioni di lettura

Ho riletto Il fu Mattia Pascal a distanza di trent’anni. E non ricordavo che
Mattia Pascal se ne andava da una vita che, nonostante le sue fortune
economiche, si era costruito con stupidità fatale, con un miscuglio esilarante di dabbenaggine da una parte e follia vitalista dall’altra. Che poi è un grande ritratto dell’uomo italiano, ora che ci penso: conformismo e slancio. Senti vibrare questa tensione poco spirituale dappertutto, nel futurismo come nel romanzo borghese di fine Novecento. Slanci romantici e pastella fritta. Furore e digestione. (Forse la letteratura italiana del secondo dopoguerra ci piace tanto perché per una volta non senti quell’odore stantio postprandiale ma solo lo slancio.)

 

Lezioni di lettura è anche un corso di Scuola del Libro

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Lezioni di lettura

Francesco Pacifico

Un podcast di Emons Record in collaborazione con Scuola del Libro

 

Regia: Paolo Girella

Montaggio e musiche originali: Luciano Zirilli

Studio di registrazione: Officine Emons, Roma

L’audiolibro de Il fu Mattia Pascal di Luigi Pirandello, letto da Paolo Bonacelli, Cecilia D’Amico, Giovanni Maria Briganti

Il fu Mattia Pascal. Pirandello

La letteratura un problema col corpo ce l’ha. La letteratura può
diventare un’astrazione quando chi scrive si dimentica quanta parte della
nostra memoria ce l’ha il corpo. E quando le emozioni rimangono disancorate, areali, cioè il racconto non ci porta nei corpi dei personaggi, quelle stesse emozioni rimangono inaccessibili perché non riverberano nel corpo di chi legge.

Han Kang non ha questo problema. Nelle prime pagine del suo romanzo Non dico addio ci fa entrare nella mente e nel corpo della protagonista molto prima di farci sapere di cosa parlerà la storia.

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Montaggio e musiche originali: Luciano Zirilli

Studio di registrazione: Officine Emons

 

L’audiolibro Non dico addio di Han Kang, letto da Valentina Bellè, è pubblicato da Emons Edizioni.

Non dico addio. Han Kang

La cattiveria può avere uno spazio nella scrittura romanzesca? Non sto parlando del male: ovviamente senza i cattivi non avremmo i Promessi sposi. Volevo separare questa verità indiscutibile da qualcosa di molto più aperto: serve a qualcosa la penna cattiva, la cattiveria di chi scrive?

Non è una domanda retorica, e questa non è una lode alla cattiveria. È
una vera domanda che mi pongo ogni volta che rileggo un volume o qualche pagina di Alla ricerca del tempo perduto.

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Montaggio e musiche originali: Luciano Zirilli

Studio di registrazione: Officine Emons

 

L’audiolibro Alla ricerca del tempo perduto, volume primo, Dalla parte di Swann di Marcel Prosut, letto da Anna Bonaiuto, è
pubblicato da Emons Edizioni.

Dalla parte di Swann. Marcel Proust

Quando leggo letteratura del Novecento sono abituato alla scrittura nevrotica maschile, che nei romanzi produce tanto ornamento, divertente ma a volte un po’ nauseante. E lo dico da fan. Ma la nevrosi secondo una grande scrittrice italiana è qualcosa di molto legato alla realtà. In Caro Michele, variazione rizomatica, causata dall’andamento nevrotico delle lettere della protagonista, permette a Ginzburg di svelare altri aspetti concreti della vita. Le preoccupazioni si presentano a prima vista come proiezioni riottose dei sentimenti sui fatti, ma poi in realtà aiutano solo più a capire di cosa è fatta la realtà.

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L’audiolibro Caro Michele di Natalia Ginzburg, letto da Nanni Moretti, è pubblicato da Emons Edizioni.

Caro Michele. Natalia Ginzburg

Il desiderio, la voglia, la brama, la libido, o per usare un termine della
commedia italiana anni Ottanta, la libidine. Ecco una cosa con cui ci
tocca fare i conti nei romanzi. Sui giornali non si parla nei termini giusti
dell’eccitazione che dà, a molti uomini, distruggere il proprio prossimo.
Sgominarlo, dominarlo, sottometterlo, piegarlo.

Qui possiamo imparare a guardare quell’oscuro oggetto del desiderio che è soggiogare altri uomini. Leggere romanzi come Cuore di tenebra ci aiuta
a capire meglio quello che succede nel mondo. Nel senso che ci costringe a uscire dai soliti botta e risposta dell’attualità per fare dei giri più
spericolati nel linguaggio e nelle retoriche. Una volta terminato, quando
torniamo al mondo reale, lo troviamo più comprensibile, più vicino.

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L’audiolibro Cuore di tenebra di Joseph Conrad, letto da Francesco De Gregori, è pubblicato da Emons Edizioni.

Cuore di tenebra. Joseph Condrad

La camera azzurra di Georges Simenon è l’ingrandimento ossessivo di una giornata d’amore in una camera d’albergo e delle sue ramificazioni fatali. In questa lezione si parlerà della descrizione come ingrandimento, di quelle pagine che a volte chi legge salta o scorre. Chi scrive pensa sia colpa della pigrizia di chi legge. Simenon invece è sempre dalla parte di chi legge. Costruisce descrizioni che appaiono esattamente nel momento in cui leggendo scopriamo di averne bisogno.

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L’audiolibro La camera azzurra di Geroges Simenon, letto da Claudio Santamaria, è pubblicato da Emons Edizioni.

La camera azzurra. Georges Simenon

La Storia di Elsa Morante, tra le altre tantissime cose, mi sembra un disco di ballate sulla guerra. Le ballate sono canzoni con tante strofe che raccontano un destino, un amore, un’avventura picaresca, che ci fanno vedere un essere umano come dal cielo mentre procede, strofa dopo strofa, verso la salvezza o la condanna o una beffa cosmica. Per farci piangere e anche ridere, o scuotere la testa. Per parlare della condizione umana, e spesso quindi anche del potere e dell’oppressione.

 

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L’audiolibro La Storia di Elsa Morante, letto da Iaia Forte, è pubblicato da Emons Edizioni.

La Storia. Elsa Morante

Oggi i romanzi sono più asciutti, vanno dritti al punto raccontando traumi, facendo nomi e cognomi, saltando ogni preambolo. Tutto ciò che è al confine con l’intrattenimento sembra sul punto di diventare lavoro per l’intelligenza artificiale. In questa situazione, magari il romanzo tornerà a essere un luogo per la noia, per i tempi morti, cioè per la libertà. Magari ci passerà la voglia di avere libri efficienti. Questa puntata è dedicata a come si scrivono i tempi morti, che forse non lo sono, e a uno dei suoi maestri: Philip Roth. 

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L’audiolibro Pastorale americana di Philip Roth, letto da Massimo Popolizio, è pubblicato da Emons Edizioni .

Pastorale americana. Philip Roth

Un personaggio è un confine tra due misteri: il mondo e l’anima; l’esterno e l’interno. Per qualcuno, l’anima non esiste ed è solo un altro pezzetto di
mondo. Per qualcun altro, è il mondo a non esistere, perché in realtà è tutto spirito. Fatto sta, per raccontare una storia noi cominciamo plasmando queste membrane, i personaggi, che ci permettono insieme di raccontare il mondo là fuori, che vediamo, e il mondo qua dentro, che non vediamo. Perché non ho scelto un’opera di finzione per studiare come si inventa un personaggio, bensì un memoir?

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L’audiolibro de Il posto di Annie Ernaux letto da Sonia Bergamasco è pubblicato da Emons Edizioni in coedizione con L’orma editore.

Il posto. Annie Ernaux

Il romanzo russo dell’Ottocento conquistò il resto d’Europa perché era già
arrivato dove noi saremmo arrivati solo nel Novecento. In Dostoeveskij si
anticipano i corpi contorti e i mondi allucinati della pittura e del cinema
espressionisti. In Francia e in Inghilterra, raccontavano ancora due società
abbottonate, dove il livello di progresso raggiunto, la sensazione stessa
della civiltà, faceva sì che i romanzi partissero da uno sguardo più
esterno sulle persone. In Europa, persona significava quel che significa
in greco: maschera. In Russia, cadeva la maschera. Lo sguardo che troviamo qui è brutalmente interno. Eppure, Dostoevskij ce lo racconta usando questi registri della cronaca e della scienza.

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L’audiolibro di Delitto e castigo di Fëdor Dostoevskij letto da Paolo Pierobon è pubblicato da Emons Edizioni.

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