Juan-Carlos Arias

En un oscuro rincón del mundo del arte, oculto tras la majestuosidad de las pinturas más famosas, se tejió una
trama épica que desafiaría los límites de la creatividad y la astucia humana. En 1960, una denuncia por una
estafa aparentemente insignificante desencadenó una revelación que dejaría al descubierto un entramado
de plagios perfectos de los maestros consagrados: Velázquez, Zurbarán, El Greco, Mengs, Picasso, Ribera y
muchos más.
Todo comenzó con un falso bodegón de Velázquez que una condesa afirmaba haber comprado y que resultó
ser una completa farsa. Tras la denuncia, la verdad salió a la luz: este cuadro en cuestión estaba ubicado en
el Palacio del Pardo y fue "recomprado" por Carmen Polo, la esposa de Franco, como si fuera una ganga. Sin
embargo, un valiente y experto policía en arte, quien también resulta ser el padre del autor de esta historia,
desentrañó meticulosamente esta sofisticada red de engaños que se hacía llamar "Escuela sevillana" del siglo
XX. Detrás de este plan maquiavélico se encontraban dos pícaros gays: Eduardo Olaya, un genio de la copia
de pinturas, y Andrés Moro, un anticuario avaro. En Madrid, Virginia Guitián se convertía en el anzuelo perfecto
para atraer a los compradores incautos. Mientras tanto, J.A. LLardent, A. Egea, Stanley Moss y Herbert Maier
fingían como marchantes y exportadores de esta red delictiva.
Desde la galería neoyorquina de Moss, museos y coleccionistas de todo el mundo pagaban cantidades
exorbitantes por estos engaños sin fronteras, convirtiendo el fraude en una lucrativa empresa. Pero la historia
no termina ahí. Después de que el Generalísimo vendiera el falso bodegón al Prado, Stanley Moss se aseguró
de beneficiarse del Legado Villaescusa en 1993.

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